Вверх фильм
В прокат вышла картина о победе сборной СССР по баскетболу в финале Олимпиады-1972. Фильм очень сильный и имеет хорошую прессу. Но создателям ради «драматического эффекта» пришлось приукрасить некоторые исторические моменты. Три секунды. Настоящая история легендарного триумфа
В российских кинотеатрах идет фильм «Движение вверх» Антона Мегердичева, посвященный легендарному баскетбольному финалу Олимпиады-1972. Та игра стала одной из самых ярких в истории олимпийского баскетбола в том числе благодаря скандалу с переигранной концовкой поединка и трем секундам, за которые советской сборной удалось вырвать золото у непобедимых американцев. Фильм снят очень эффектно, пробуждая в зрителях чувство патриотизма, интерес к баскетболу и к нашей спортивной истории. Но при этом в адрес режиссера и сценаристов раздается и критика.
Вдовы тренера Владимира Кондрашина и баскетболиста Александра Белова даже подали на создателей «Движения вверх» в суд за искажение исторической правды. Авторы картины не отрицают, что слегка приукрасили действительность, но не видят в этом проблемы – фильм является художественным, а не документальным, хоть в его основе и лежат одноименные мемуары Сергея Белова. Мегердичев полагает, что кино было обречено на некоторые искажения и выдуманные эпизоды ради повышения зрелищности. Что же в этой яркой картине не соответствует истине?
1. СТИЛЬ БАСКЕТБОЛА
Техника игры в «Движении вверх» адаптирована для современной массовой публики. Первое, что бросается в глаза – обилие бросков сверху («слэм-данков») и эпизод с разбитым щитом. Это красивая мистификация. В советском баскетболе традиции забивать сверху тогда не было, а в американском студенческом баскетболе слэм-данки запрещались правилами. Однако, по словам Мегердичева, его задачей было показать баскетбол как явление, а не слепо копировать стиль игры начала 1970-х. Для массового зрителя все это – нюансы, не влияющие на доверие к рассказанной на экране истории. Кроме того, баскетбол никто и никогда не снимал так, как Мегердичев, поэтому картинка изначально является непривычной для баскетбольных болельщиков.
2. ОПЕРАЦИЯ ДЛЯ СЫНА КОНДРАШИНА
Это, собственно, та самая линия, из-за которой режиссеру пришлось изменить фамилию главного тренера сборной СССР с Кондрашина на Гаранжина. У Владимира Петровича действительно был сын Юрий, с детства страдавший церебральным параличом. Однако тренер не планировал делать ему операцию за границей и не собирал на нее деньги. Соответственно, наставник не отдавал накопленные для сына средства на лечение Александра Белова и баскетболисты не компенсировали Кондрашину деньги из своих призовых в раздевалке. Вдове тренера удалось уговорить режиссера убрать из сценария эпизод, в котором Кондрашин ради сына нелегально торгует валютой, но в целом душещипательный сюжет, в котором очень мало правды, остался. Дабы избежать обвинений в клевете, авторы картины пошли на изменение фамилии тренера.
«Движение вверх». Вся правда о баскетбольном финале Мюнхена-1972
3. ВРЕМЯ БОЛЕЗНИ Александра БЕЛОВА
Известно, что гениальный баскетболист Александр Белов скончался в 26 лет от редкого онкологического заболевания – саркомы сердца. Однако во время Мюнхена-1972 великому центровому было 20 лет, и его страшная болезнь еще не проявлялась. Диагноз, о котором говорится в фильме, относится к более позднему периоду жизни Александра. «В 1972-м Белов был абсолютно здоров, – признает режиссер. – Но в 1976-м он был уже болен. Это к вопросу о времени и месте. Но мы позволили себе поместить эту историю в рамки Мюнхена. Как мне кажется, это ни в коей мере не оскорбляет память величайших наших спортсменов».
4. МАТЧ ПРОТИВ АМЕРИКАНСКОЙ ШПАНЫ
В фильме рассказывается о том, что, попав в Америку, советские баскетболисты вдруг решают сыграть в Гарлеме с местными хулиганами, поставив на кон привезенную контрабандой черную икру. В итоге наши уступают неизвестным пацанам, после чего с горя идут в бар и напиваются. В действительности ничего такого не было. В мемуарах Сергея Белова о подобной истории нет ни строчки. И, естественно, эта мифическая попойка не могла повлиять на состояние здоровья Александра Белова. Данный ход от начала и до конца – выдумка сценариста, который в целом склонен преувеличивать тот пиетет, который питали к американскому баскетболу и Кондрашин, и его подопечные. Например, в 1959-м и 1963-м годах, сборная СССР обыгрывала сборную США на чемпионатах мира, и это не считалось суперсенсацией.
Сергей БЕЛОВ. Фото Игорь УТКИН
5. ОБЕЩАНИЕ ПОБЕДЫ НАД США
Тренер сборной России в «Движении вверх» публично обещает обыграть в Мюнхене «непобедимых» американцев, поставив на кон свою карьеру и карьеры своих подопечных. В реальности никаких обещаний на пресс-конференциях в 1972 году Кондрашин не давал. Тем более, что советских спортивных чиновников на тот момент устроил бы и просто выход в финал. Популярность баскетбольной сборной была намного меньше популярности хоккейной или футбольной команд, поэтому ажиотажа относительно олимпийского результата баскетболистов на государственном уровне быть не могло. И уж тем более в Мюнхене никто не планировал отказаться от финального баскетбольного матча с американцами. Во всяком случае, до выхода в свет «Движения» об этом никто не догадывался.
6. ЖЕЛЕЗНЫЙ КОНДРАШИН И АНТИСОВЕТЧИК ПАУЛАУСКАС
Люди, знавшие Кондрашина уверяют, что фигура «железного человека», созданная в фильме, не соответствует действительности. Это, скорее, собирательный образ всех советских специалистов. Владимир Петрович же был необщительным и очень погруженным в себя. В то же время капитан сборной литовец Модестас Паулаускас представлен в фильме диссидентом и русофобом, который готовил свой побег за границу. Это тоже собирательный образ «злобного прибалта», причем не из начала 1970-х, а из конца 1980-х. Об антисоветских настроениях реального комсомольца, а впоследствии – детского тренера Паулаускаса ничего неизвестно. Больше того, Паулаускас и в 1990-х тепло отзывался о советских временах в целом, и о русских людях – в частности.
Модестас ПАУЛАУКАС.
7. ЛИНЗА ЖАРМУХАМЕДОВА И БАСКЕТБОЛИСТКА ИЗ БУДУЩЕГО
Центровой Алжан Жармухамедов действительно плохо видел, но первые линзы по индивидуальному заказу были изготовлены ему уже после Мюнхена. История с потерянными в ходе игры линзами произошла уже после Олимпиады-1972. Она передвинута вперед по времени волей сценариста, так же, как и болезнь Александра Белова. Еще один пример путешествия во времени – появление в Мюнхене в составе советской делегации баскетболистки – девушки Александра Белова. Такого не могло быть поскольку женский баскетбол на Олимпиадах дебютировал в 1976 году, ну а включение в команду родных и близких спортсменов тогда не практиковалось.
***
Но несмотря на все эти исторические неточности, сам фильм стоит признать сверхуспешным. В нем много фактов и спорта, он вызывает сильные эмоции, великолепно снят и смотрится на одном дыхании.
А что касается приукрашенных сцен, то каждый создатель имеет на них право. Не правда ли?..
После провала на чемпионате мира по баскетболу в 1970 году начальство меняет многолетнего наставника сборной на революционного тренера Гаранжина (Владимир Машков), который публично обещает обыграть американцев на Олимпиаде 1972 года в Мюнхене. Все в шоке, так как это нереальная задача: сборная США, самая мощная в мире, за всю историю не проиграла ни одного матча — 63 победы в 63 играх. В советской номенклатуре все понимают, что, если не выполнят обещание, полетят головы. А Гаранжин уже начинает заводить советскую баскетбольную «красную машину», набирая в команду двух грузин, литовца Паулаускаса, слеповатого узбекского казаха Жармухамедова, сутулого белоруса Едешко и двух однофамильцев Беловых, один из которых, как скоро выяснится, сляжет с больным сердцем. Так как все это снято по мотивам реальной истории (хотя некоторые участники событий попросили заменить фамилии, так Кондрашин стал Гаранжиным), зрители уже знают, что в конце героев ждет один из самых драматических матчей с адскими финальными тремя секундами.
«Три секунды, которые потрясли мир», «три секунды славы», «три секунды до золота» — как только не называли ту злополучную концовку на мюнхенской Олимпиаде, о несправедливости которой американцы готовы спорить до сих пор, отказавшись от медалей и сняв несколько документалок. Вполне логично, что одну из самых ярких страниц нашего спорта решилась перенести на экран продюсерская компания Никиты Михалкова и Леонида Верещагина, которая уже выпустила в свет одну успешную спортивную драму «Легенда № 17», а также фильм-катастрофу «Экипаж». На должность режиссера позвали постановщика еще одного аварийного фильма, «Метро», Антона Мегердичева.
Собственно, поэтому «Движение вверх» больше напоминает упражнение в жанре фильма-катастрофы, чем привычную спортивную драму. В классическом фильме про успех в спорте главный герой, как правило, должен долго преодолевать неудачи, кому-то обязательно проигрывать, чтобы зритель начал за него переживать, и лишь в конце собрать волю в кулак и победить. Здесь же роковая часть длится всего три секунды, а успех и удача сопутствуют советским баскетболистам с самого начала и до конца — это история про везунчиков вопреки всему. Весь фильм нам показывают, как советские баскетболисты выигрывают один матч за другим (тяжелые игры нам показывают вскользь), но понятно, что советская «красная машина» мчится на красный свет, как «Титаник» навстречу айсбергу. Герои сталкиваются с терактом в олимпийской деревне, про который Стивен Спилберг, к примеру, сделал отдельный фильм, а тут все это их обходит как бы стороной. Спортсменам везет на таможне, когда они везут контрабанду. Герой Машкова в первой же сцене издалека закидывает мяч в кольцо, предрекая тем самым финал. Ему же дают карт-бланш чиновники. За неприятную совковость тут в основном отвечают два персонажа: партийный червь Марата Башарова и серый кардинал Андрея Смолякова в своем привычном амплуа системного человека в пиджаке.
С моментом таможни связаны не самые приятные воспоминания тех лет для советских спортсменов, которые, будучи выездными, зарабатывали на перевозке за границу и обратно всяческих товаров. Это были вынужденные унизительные спекуляции для заработка, причем зачастую наказуемые — впоследствии некоторые чемпионы даже погорели на этом, получив реальные судимости. Этот странный и невообразимый для другой страны факт осветили в фильме, но превратили скорее в комический эпизод с пряжей, чтобы никого не задеть. Привоз банок икры в США тоже выливается в отдельную забавную комедию про то, как наши баскетболисты сыграли с уличной чернокожей бандой. Понятно, что в реальности ничего такого не было, но нужно понимать, что для создания кино такие сцены нужны.
Как и нужна для драматургии линия редкой болезни Александра Белова (его играет Иван Колесников из довлатовского «Конца прекрасной эпохи»), хотя в жизни он слег гораздо позже (Белов умер в 1978 году в 26 лет), но из этих сцен рождается важная параллель, что у героя Машкова есть больной сын-колясочник, а Белов — его главный молодой воспитанник в сборной. Еще это дает излом мелодраматической линии с небольшим, но запоминающимся выходом в душевой артистки «Гоголь-центра» Александры Ревенко. Так авторы раздают каждому баскетболисту в исполнении неизвестных актеров яркие эпизоды, чтобы к финальному матчу зрители уже привыкли к ним, стали отличать и даже переживать за них. У литовца тут самая выпуклая метафорическая линия, такая советская версия Иуды, подчеркивающая, что на экране не просто советская сборная по баскетболу, а, вообще-то, маленький макет СССР — пока мы едины, мы непобедимы.
Как бы там ни было, в конце создатели подходят к основному зрелищу с подготовленными крючками и вцепляются в зрителей так, что даже не разбирающиеся в баскетболе люди начнут тревожно следить за битвой за золотые олимпийские медали. Финальная глава действительно сделана на ура, задает свои правила игры и включает в многоголосый водоворот, идеально передавая те самые эмоции болельщиков, когда уже не до всяких тонкостей. Границы ясны: СССР и США, победа или нет, справедливость или ошибка. Поэтому тут могут быть клишированные американцы, патетичные россияне, выпивающие чиновники, вся страна перед телевизором. Это сцена жирных эмоциональных мазков, передозировки патриотизма, налитых глаз Машкова, который нужен в фильме ровно для того, чтобы тем самым своим голосом транслировать эту иррациональную мощь. Производственная машина авторов «Легенды № 17» идеально освоила этот киноязык.
А что в итоге? Очень русская и всегда актуальная история о фатализме, нелогичном, но праведном наказании, вере, что необходимо дойти до крайней точки отчаяния и несправедливости, чтобы потом совершенно мистически получить надежду на спасение. А главное, так же необъяснимо быть готовым использовать этот шанс, желать победы, даже когда уже все возможные ошибки произошли. Поэтому когда на финальных титрах «Движения вверх» начинают идти документальные кадры олимпийских побед от советских до наших дней, то тут же вслед за этим трехсекундным скандалом в далеком 1972 году вспоминается нынешнее олимпийское наказание для российских спортсменов, которые так же, как и герои фильма, унизительно застряли в жерновах истории. На это у героя Машкова (а точнее, у Кондрашина) есть знаменитая фраза, опять же, очень по-русски снимающая шок от истекающих последних трех секунд: «У нас еще вагон времени. Можно выиграть и снова проиграть».
События фильма начинаются в 1970-м году. В сборной СССР по баскетболу меняют главного тренера. Новым наставником команды становится Владимир Гаранжин. Ранее он работал тренером ленинградского «Спартака». Как только Гаранжин вступает в должность, он меняет состав команды. Ранее в него входили преимущественно игроки клуба «ЦСКА», однако Гаранжин берет много игроков из других клубов.
Первым серьезным испытанием для команды Гаранжина становится Чемпионат Европы 1971 года. Сборная СССР становится победителем этого чемпионата. Но тренер замахивается на куда более высокие цели. Во время пресс-конференции он неожиданно для всех заявляет, что впереди Олимпийские игры в Мюнхене и на них сборная СССР собирается обыграть сборную США. Это заявление сильно пугает спортивных чиновников. В год 50-летия СССР они просто не могут допустить, чтобы команда провалилась на соревнованиях, так как от этого зависит – сохранят они свои должности или нет. А в возможную победу над сборной США никто не верит.
После столь амбициозного заявления Гаранжин в корне меняет подход к физическим тренировкам. Он начинает применять продвинутые западные методики. Но главная работа заключается не только в физической подготовке, ему нужно провести большую психологическую работу над командой, чтобы сами игроки поверили в то, что они смогут обыграть команду американцев, которые на тот момент обыгрывали всех своих соперников. Чтобы у сборной СССР появилась возможность попрактиковаться с серьезными соперниками, Гаранжин добивается того, чтобы для его команды устроили ряд товарищеский матчей за рубежом.
Возвращаясь на родину после одного из таких матчей, часть игроков сборной попадается на провозе контрабанды. Гаранжину четко дают понять, что если его команда проиграет, то по этому делу могут начать серьезное разбирательство. Также одной из проблем становится литовский баскетболист Модестас Паулаускас, который постоянно поднимает различные антисоветские темы в коллективе.
Во время серии товарищеский игр в США у Александра Белова случается приступ, и он просто падает на пол во время игры. В местной больнице сообщают, что Белову нужно длительное и серьезное лечение. Его дальнейшее участие в играх сборной становится под вопросом. Гаранжин все это время откладывает деньги на операцию для своего сына инвалида, которую ему надо сделать за рубежом, так как в СССР таких операций не делают. Однако, оценив всю ситуацию с Беловым, он жертвует все свои деньги на лечение игрока. Гаранжин продолжает тренировать команду и пытается внушить им мысль, что он смогут победить.
И вот наступает волнительный момент – в Мюнхене начинаются Олимпийские игры. Сборные СССР и США уверенно обыгрывают своих соперников и продвигаются к финалу. Четвертого сентября 1972 года в Мюнхене происходит теракт. Советские чиновники думают, что надо использовать этот момент как предлог, чтобы отказаться от дальнейшего участия в играх и таким образом избежать позора с поражением от сборной США. Жертвами теракта становятся 11 членов израильской олимпийской сборной. После траура председатель федерации баскетбола СССР делает публичное заявление о том, что сборная будет играть дальше.
Наступает день финальной игры. В последний момент Гаранжин меняет состав игроков, которые выйдут на старте. Он пытается тактически переиграть команду, возглавляемую тренером Генрии Айбом. Команде Гаранжина удается серьезно вырваться вперед по очкам, однако американцы начинают играть жестко, много прессингуют и догоняют противника. За 6 секунд до финальной сирены сборная СССР ведет с разницей в одно очко. После вынужденного фола американцам впервые в матче удается вырваться вперед.
Когда остается всего 3 секунды до конца матча, сборная СССР только начинает разыгрывать мяч, как раздается сирена. Матч окончен. Сборная США начинает бурно праздновать свою победу. Но тут помощнику тренера, Сергею Моисееву, удается заметить, что с таймером явно была какая-то проблема. Вместо оставшихся трех секунд на нем осталась только одна секунда. А после этого таймер вообще стал показывать иное время. Моисеев требует, чтобы сборной СССР дали доиграть положенные три секунды. Выслушав просьбу помощника тренера, судьи выставляют на таймере три секунды и дают сборной СССР доиграть матч. За эти три секунды Иван Едешко делает длинный пас на Александра Белова, которому удается забросить мяч в корзину. Сборная СССР выигрывает со счетом 51:50.
После победы все игроки сборной, осознав, как много для них сделал Гаранжин, отдают все свои премии за финальную игру тренеру, чтобы тот мог оплатить операцию своему сыну.
Вдова великого баскетбольного тренера Владимира Кондрашина продолжает ждать извинений от авторов фильма «Движение вверх».
– Евгения Вячеславовна, сейчас, когда фильм «Движение вверх» получил огромный успех у зрителей, не жалеете, что добились замены фамилии главного героя? Вдруг те, кто посмотрел кино, решат, что тренером олимпийских чемпионов по баскетболу на самом деле был некий Гаранжин?
– У меня много претензий к авторам фильма. Почему нам – мне и Александре Овчинниковой, вдове Саши Белова – вообще не сообщили, что начинают съемки? С нами никто не пообщался, не спрашивал разрешения показать наших мужей, не просил рассказать о них. К нам обратились, когда половина фильма уже была снята. Приехал Иван Едешко (бывший баскетболист сборной СССР, олимпийский чемпион – 1972. – М.Г.), который выступал консультантом фильма, стал нас убеждать, что будет хороший фильм, чтобы мы подписали договор о том, что согласны на использование имен Владимира Кондрашина и Александра Белова.
А. Белов
– Если бы вы подписали это соглашение, то получили бы какие-то деньги?
– Я не помню, какую-то сумму называли, но это не так важно. Помню, что мы 5 лет не имели бы права говорить о фильме что-то плохое. Нам дали почитать сценарий и мы, конечно, возмутились тем, как искажены факты. Поэтому отказались подписать договор и подали судебный иск. Сейчас, 15 марта, прошло выездное заседание суда, о котором нам даже не сообщили и на котором нам в очередной раз отказали, но защищающий наши интересы юрист Вадим Тимошевский будет снова подавать апелляцию.
А.Белов и В.Кондрашин
– Авторы фильма заявляют, что это художественное произведение и они имели право на вымысел.
– Когда я прочла первоначальный вариант сценария, то пришла в ужас. В нем Кондрашин вез контрабанду, чтобы купить валюту для операции сына. Во-первых, этого не было и быть не могло, во-вторых, нашему сыну Юре в 1972 году уже было 18 лет, а в кино он показан 10-летним мальчиком, и операцию (Юрий Кондрашин болен церебральным параличом и прикован к инвалидной коляске. – «ПД») нам врачи никогда не предлагали. Саша Белов показан смертельно больным, и ведь некоторые зрители в откликах на фильм пишут, что как же так, на Олимпиаде выступал умирающий человек! Все это вымысел – Саша в 1972-м был в прекрасной форме, болезнь у него диагностировали через несколько лет. И вообще, в фильме Саша Белов мрачный, нелюдимый, а в жизни он был совсем другим – веселым, пел песни, читал стихи. Вообще все это – вторжение в нашу частную жизнь. Мы заявили, что против того, чтобы снимали фильм по такому сценарию. Мне удалось добиться, чтобы фамилию Кондрашин заменили, а вот Александре Овчинниковой отказали на том основании, что она стала женой Саши Белова позже показанных в фильме событий.
Владимир Кондрашин, 1975 год
– Вам хоть что-то в фильме «Движение вверх» понравилось?
– У меня двоякое отношение к фильму. То, как показаны финальный матч Олимпиады-1972, тренировки, вообще баскетбол, мне понравилось. Но вот все остальное… Очень многое придумано. Ну как за неделю до Олимпиады сборная могла поехать в Грузию на свадьбу? Или эпизод, когда баскетболисты играют в Нью-Йорке со шпаной на пустыре и проигрывают? Это все из области фантастики. Или в фильме жена тренера, то есть я, запросто звонит ему в Мюнхен… да в те годы такого быть не могло – сделать международный звонок было очень сложно, не то, что сейчас. В фильме девушка Саши Белова играет на Олимпиаде за женскую сборную СССР по баскетболу, но тогда женский баскетбол не входил в олимпийскую программу.
И как можно было придумать, что матч со сборной Кубы в полуфинале Олимпиады был договорным? Это просто чушь.
Белов и Кондрашин
– Вы хорошо знали баскетболистов сборной СССР 1970-х, они в фильме получились похожими на себя?
– Вообще, актеры играют неплохо, но они играют по сценарию, а его автор Куликов (Николай Куликов. – «ПД») сам же заявил, что совершенно не интересуется спортом. Он использовал автобиографию Сергея Белова, которая так и называется – «Движение вверх». Поэтому главным героем фильма из игроков и стал Сергей Белов. Правда, на Олимпиаде в Мюнхене он был без усов, как и грузины Михаил Коркия и Зураб Саканделидзе. Совсем другим был литовец Модестас Паулаускас – у него был твердый характер, а в фильме он мечется туда-сюда. Не мог он бросить мяч в лицо Саше Белову и сказать, что новый тренер тащит в сборную своих. Саша вообще не был новичком в сборной в 1971 году: он играл еще у Александра Гомельского, стал чемпионом Европы в 1969-м. И, конечно же, не был Модестас националистом, который не любит русских, каким он показан в кино. Попробовал бы он хоть что-то в этом духе на самом деле сказать тогда – его к сборной на километр бы не подпустили!
Кондрашин и «Спартак»-75
– Ваше отношение к актерской работе Владимира Машкова? Правда ли, что он принес вам извинения за фильм?
– Нет, извинений не было. Машков позвонил мне 14 января, в день рождения Владимира Петровича Кондрашина. Беру трубку, слышу незнакомый мужской голос: «Поздравляю с днем рождения!» Я сперва растерялась: мой день рождения уже прошел. Машков представился, сказал теплые слова. Я ему сказала, что очень люблю его как актера во многих ролях. Он передал привет Юре, пообещал, что когда приедет в Петербург, то нас навестит.
Вообще, Машков не похож на Владимира Петровича, внешне он больше похож на второго тренера Сергея Башкина, которого в фильме вообще нет. Машков сыграл не Кондрашина, а того тренера, который написан сценаристом. Все, кто знал Владимира Петровича, с этим согласятся.
– Вы продолжаете судиться с создателями «Движения вверх», но ведь фильм уже побил все рекорды в прокате, его увидели миллионы зрителей. Чего вы добиваетесь сейчас?
– Мы не ставили целью запретить прокат фильма. Мы хотим добиться от авторов публичных извинений за то, как они исказили реальные события. Уверена в том, что фильм о победе сборной СССР по баскетболу на Олимпиаде 1972 года, о Владимире Петровиче Кондрашине и Саше Белове можно было снять без всех этих вымыслов. Хорошо, что есть об этом замечательный документальный фильм «Три секунды» с участием журналиста Юрия Роста, в котором все показано точно и правильно.
Владимир Кондрашин с женой Евгенией и сыном Юрием